Сидни Чандлер из Чужой: Земля о создании языка ксеноморфов
Сидни Чандлер, актриса Уэнди, и звуковой редактор/дизайнер Ли Гилмор о том, как создали язык ксеноморфов для сериала FX.
Одно из самых спорных (или волнующих, смотря как смотреть) моментов в Чужой: Земля на FX и Hulu — ксеноморфы заговорили на экране. Уэнди (Сидни Чандлер), синт с человеческим сознанием в центре шоу, слышит ксеноморфов с премьеры. Когда учёные Prodigy Corporation поняли это, они задались вопросом: сможет ли она с ними общаться?
Да, она может. Уэнди не только слышит ксеноморфов, но и говорит с ними. Как Рипли-8 (Сигурни Уивер) в Чужой: Воскрешение, это поднимает вопросы, насколько ксеноморфы — неостановимые дроны-убийцы, а независимые мыслящие существа. Но если Уэнди говорит на языке ксеноморфов, есть ли целый язык? Будет ли говорить на ксеноморфском следующей модой на Duolingo?
Нет. Не совсем. Когда IGN спросил у FX, они прямо сказали, что лингвиста ксеноморфов на съёмках не было, и в титрах его нет. Но Чандлер не придумала язык сама, и то, что вы слышите, — не просто клики и трели, когда Уэнди делает свою версию доктора Дулиттла. Создание языка ксеноморфов в Чужой: Земля — командная работа.
Как создать язык инопланетян
Прежде чем перейти к деталям, как создали язык ксеноморфов, стоит понять, как язык инопланетян вообще появляется на экране — и почему для ксеноморфов это сложно. Пол Р. Фроммер, профессор бизнес-коммуникаций в USC, создал язык нави для Аватара Джеймса Кэмерона в 2009 году. «Лингвистика — как математика», — объясняет Фроммер, вспоминая, как он давал студентам грамматические задания на клингонском.
Сначала решают, как существа общаются. Для нави Кэмерон сказал, что их голоса похожи на человеческие, без электронных эффектов — почти противоположность тому, как Чужой: Земля подошёл к ксеноморфам.
Фроммер начал с базовых звуков. «Английский имеет 40–45 звуков — согласных и гласных, не буквы», — говорит он. Затем звуки взаимодействуют, образуя слова. «Вода» — одно, «певец» — «петь» плюс «-ец». У носителя английского 40 000 слов, всего языка — полмиллиона. Для нави Фроммер начал с перевода сценария, а потом фанаты расширили словарь.
Для ксеноморфов, похожих на насекомых, сложнее. Фроммер изучал лингвистику животных в 70-х в Cal State Fullerton. Птицы и киты общаются, но словарь простой. «Птица может сказать: „Я красногорлая овсянка“, „Это моя территория“ или „Я ищу пару“, но не больше», — объясняет Фроммер. Насекомые? Ещё меньше. «Если они создадут язык, надеюсь, нанять лингвиста, который соберёт элементы. Разные визги, трели, потирания — и их комбинации, как слова в предложениях?»
Хороший вопрос. Итак, вот как это сделали в Чужой: Земля.
Как ксеноморфы говорят в Чужой: Земля
Гилмор рассказала IGN, что было три части: звуки, которые Уэнди сначала слышит, её ответы ксеноморфам и голоса самих ксеноморфов. «Три разных вещи, но с общей нитью, чтобы всё шло от одного существа».
Сценарист Ноа Хоули хотел, чтобы язык был своим, с отсылками к наследию 1979 года, но не копией. Гилмор, работавшая над Чужой: Ромулус, отметила: «Хоули хотел свой звук, почитая Чужих 1986 года. Не переиспользовать звуки из Ромулуса — это было бы дешево». Они начали с чистого листа.
Чандлер, ещё дома в Техасе, записывала на телефон звуки цикад и сверчков ночью: «Они поднимаются и падают красиво и жутко». Это помогло найти ритм языка. «Я слушала записи, пока не вошла в ритм». На съёмках она сжимала горло, катала «р» и свистела, вдыхая и выдыхая быстро. «Это дало странный звук, который вся команда слушала на съёмках».
Звуки Чандлер не попали в финал, но помогли «общаться» с ксеноморфами. «Я открывала рот шире — звук менялся, добавляла слои: успокаивающий или напряжённый». Гилмор добавила: «Когда мы увидели Чандлер, говорящую с ксеноморфами, начали экспериментировать».
Ксеноморф, который грустит, пугается или злится
Гилмор отметила, что язык — больше эмоции. С «палитрой звуков» они фокусировались на том, как ксеноморф звучит грустно, растерянно или «очень злобно».
Для первого раза в франшизе ксеноморфы показаны на разных стадиях, кроме яйца-личинка-ксеноморф. Есть «маленькие» и «подростки». Голоса разные? Да, и они злятся, как подростки, хлопая дверью и крича «Ты не мой настоящий отец».
«Мы хотели, чтобы детёныш ксеноморфа звучал мило, когда Уэнди с ним говорит. Он кажется милым щенком, а потом злится и бьёт в окно — и ты понимаешь, это машина убийств», — говорит Гилмор. Для малышей — милые чирикания, для взрослых — глубокие рыки с весом.
Долгая история переработки идей в фильмах о Чужих
Франшиза Чужой за 45 лет собрала кучу крутых идей, многие из которых не сбылись, но перекочевали в другие фильмы. От несбывшейся Чужой 3 Винсента Уорда в деревянном монастыре в космосе до отменённой Чужой 5 Нила Бломкампа с возвращением Рипли, Хикса и Ньюта.
Даже в снятом есть лишние идеи, отброшенные по бюджету или креативу. Вот список некоторых, которые переродились. Помни: сокращай, перерабатывай, используй заново.
Ридли Скотт снял двухминутную сцену (позже укороченную в режиссёрской версии), где Рипли находит мёртвого Бретта и коконированного капитана Далласа в стене корабля, превращающихся в яйца. Даллас шепчет «убей меня», и Рипли поджигает их. Это объясняло создание яиц — «яйцеморфинг».
В Чужих Джеймс Кэмерон использовал похожую сцену с коконированной колонисткой, которая просит «убей меня». Но упростил: коконирование — для удержания до имплантации. Позже Ньюта коконируют. Идея яйцеморфинга ушла, как сказал Кэмерон в книге The Making of Aliens Дж. У. Ринзлера: «Это глупая идея, трансформация хозяина. Зрители не проглотили бы. Я пошёл другим путём: яйца кладёт королева».
В сценарии Дэна О’Бэннона яйца были в круглом силосе или пирамиде. Внешне похожи на здания в Прометее, а внутри — как ацтекские пирамиды, что Пол У. С. Андерсон переработал в пирамиду под Антарктидой в Чужой против Хищника.
Скотт в The Book of Alien вспоминал: «Пирамида и Корабль — два элемента — спорили, пока я не пришёл. Хотел снять, но для трёхчасовой версии. Бюджет заставил упростить, и я рад». Ранние эскизы Кобба для Ностромо похожи на корабль в Прометее — стеклянные купола и мост.
Ранние раскадровки Скотта (Ridleygrams) показывали «летающих мышей» — сенсоры, летающие по коридорам и чинящие корабль. «Они бы летали по коридорам, чиня проблемы, как маленькие мастера. Назвал бы их "Мышами". В начале фильма они единственные живые на корабле. Слышали бы их, прежде чем увидеть», — говорил Скотт в Fantastic Films 1979 года. Fox сочли слишком sci-fi, и идея ушла.
В Прометее похожие гаджеты — летающие шары геолога Фифилда, «Щенки». Не такие, как мыши, но с похожим видом и кличкой.
Смерть Ламберт в Чужом — одна из самых страшных, в основном за кадром, с намёком на изнасилование хвостом. Скотт планировал более детальный конец: «Ламберт высасывают через отверстие размером с замочную скважину. Не героический, но драматичный. Не могли снять из-за бюджета. Не знал, как протолкнуть тело через дыру».
В Воскрешении Жан-Пьер Жёне использовал идею: гибрид Newborn высасывают через маленькую дырку в иллюминаторе. Графично, с CGI и гримом, — один из запоминающихся моментов четвёртого фильма. Спасибо, Ридли!
